Junon

La puissante personnalité de Giambologna n’était cependant pas telle qu’elle pût incarner et presque monopoliser la culture figurative de la seconde moitié du XVIe siècle à Florence : un courant de michelangelisme fatigué, formaliste et académique, se maintenait, et même détenait souvent officiellement la prédominance ; une position intermédiaire entre la gravité stylisée de ce courant et le plasticisme arrondi mais inerte de Bandinelli fut celle de Giovanni Bandini, continuateur du maître dans la décoration sculptée de l’enceinte du chœur de la cathédrale (de cette activité, qui se prolongea de nombreuses années, lui vint le surnom de Giovanni dell’Opera). La grande habileté du praticien ne parvient pas à racheter de l’inertie expressive les formes lourdes et opaques, accentuées par la parfaite frontalité de l’image.