Portrait de sa femme

Melli aussi, qui, dans les années précédant immédiatement la Première Guerre mondiale, était l’animateur intelligent et enthousiaste des expositions de la « Sécession romaine », comme on l’appelait, tendait explicitement à une solidification de la forme, mais certes pas tant par un écho des modules hellénistiques et renaissants, que plutôt par la concentration intense de la lumière-couleur en fonction plastique.