Pietà Rondanini

Ici le Maître a éliminé jusqu’au contrepoint résiduel de la tête de la Mère tournée vers le haut, comme on le voit au fragment subsistant du visage ébauché de la première version : désormais les deux têtes se superposent sur la même ligne, dans une tension unitaire. Comme toute complication de composition, tout principe de beauté corporelle semble abandonné au profit de l’expression d’un sentiment, et l’écart par rapport au classicisme atteint son point culminant dans cette classicité nouvelle et retrouvée d’accords entre rythme pur et vérité humaine intégrale.