La bienheureuse Ludovica Albertoni

Avec le passage des années, l’élan théâtral qui avait guidé la mise en scène de tant d’œuvres berniniennes et avait atteint son sommet dans la Sainte Thérèse et dans la Chaire de saint Pierre alla en s’atténuant lentement, et l’artiste, toujours au faîte de la notoriété mais désormais détaché des fastes de la cour, retrouva presque inopinément la sensibilité passionnée et mobile de tailleur de pierre qui lui avait guidé la main lorsqu’il ébauchait les fables ovidiennes. Déjà dans l’ange qui tient le cartouche de la Passion, sur le pont Saint-Ange, le fait purement sculptural avait repris une nette prédominance sur les motifs scénographiques, et maintenant, s’apprêtant, presque octogénaire, à évoquer la mort d’une jeune femme, le Bernin redécouvre le pathos des Métamorphoses et la tendre douceur de la Daphné.