La Fontaine de Trevi

En traçant le dessin architectural de l’imposante construction qui consacrait une fois encore l’importance de l’eau, des fontaines, pour le visage de Rome, Salvi composa une paraphrase des motifs les plus convenus de l’architecture du XVIe et du XVIIe siècle, qui, tout bien considéré, ne parvient pas à dépasser les limites d’un élégant académisme. Pour les parties figurées, il fit appel aux sculpteurs les plus célèbres du temps : tandis que Bracci composait le groupe central néo-berninien, où il mettait en prose les motifs de la fontaine des Quatre-Fleuves, son émule Filippo della Valle fournissait les statues allégoriques des niches, composées avec une mesure classique, et sur l’attique venaient s’aligner les Saisons de Ludovisi, de Pincellotti, de Queirolo et de Corsini. Malgré toutes ces interventions diverses, l’ensemble apparaît traité de façon assez unitaire.