Jeune fille vers le soir

Bien vite cependant, les intérêts de Martini dépassaient l’élégance un peu décadente, excessivement esthétisante, des recherches des années de Ca’ Pesaro et de la Sécession romaine (1913-15) ; le sculpteur se concentre sur le dépassement de l’effervescence pittoresque d’un modelage de type vaguement impressionniste, tel qu’il régnait alors, en vue de la reconquête d’une sculpture conçue comme un organisme construit de façon autonome, réduit à l’essentiel, sans oripeaux descriptifs. Dans une structure idéale clairement inspirée de Laurana et en même temps des idoles cycladiques, Martini instaure un dialogue complexe avec l’histoire, ou plutôt avec le mythe, et avec les résultats phénoménaux (les analogies avec la poétique de Modigliani ne sont pas rares) ; dans l’apparente froideur et pureté géométrique des volumes et dans la netteté polie des plans, il propose l’expression d’un lyrisme fermé et sensitif, recueilli et ombrageux.