Le Miracle

Refusant aussi bien la conception naturaliste du XIXe siècle des surfaces picturales et illusionnistes que la transfiguration mythique des données culturelles opérée par le « Novecento », Marino, dès les jeunes filles et les chevaux d’avant-guerre, établissait une syntaxe rigoureuse qui lui était propre, axée sur des structures raffermies selon le module du bloc fermé, à l’architecture imposante et essentielle. Mais dans les années tourmentées du conflit mondial (douloureuse parenthèse d’angoisse et de perte d’un équilibre que l’on croyait étranger à toute contingence temporelle), les formes se raidissent et se brisent, se tendent en un mouvement elliptique accentué que l’on pourrait bien dire néogothique, comme le pathétique dramatique qui s’en dégage ; c’est le moment de ce Miracle, d’Arcangelo et d’Arcangela. Mais bien vite les problèmes structurels reprendront le dessus, fût-ce marqués par cette expérience décisive.