Les Religieuses

La reprise des exigences plastiques de Boccioni, dans l’adhésion à ce que l’on appelle le second futurisme animé par Fillia et Prampolini, eut pour Rosso la signification d’une recherche de formes pures, où il déclarait explicitement son attention à la culture européenne la moins conformiste, d’Archipenko à Zadkine, de Lipchitz à Moore, en soulignant surtout, de la culture internationale, la grande liberté dans la transcription des canons et des structures anthropomorphes. Ainsi, tandis que les peintres qui reprenaient en épigones les sollicitations dynamiques du futurisme se perdaient dans les exercices graphiques de l’aéropeinture, Mino Rosso agençait des emboîtements de structures plastiques sèches, vibrantes d’une élasticité contenue, et solidifiait en des images d’une allusivité vitaliste le dynamisme expressif originel.