Púlpito

En su escandida estructura hexagonal, aislado de la pared, al contrario de la costumbre toscana, el púlpito del baptisterio pisano se define ante todo como obra arquitectónica. Separados por haces de finas columnillas ahusadas, los cinco relieves del parapeto pautan con sosegada compostura un espacio rigurosamente controlado, al que se adecuan en lenta pero dinámica modulación las mesuradas relaciones rítmicas de las columnas y de los arcos trilobulados. En el enérgico dibujo de estos últimos encuentran lugar, en las aristas, representaciones de Virtudes y, en las enjutas, figuras de profetas y de los cuatro evangelistas. De este modo, ya en esta primera obra conocida de Nicola, que la inscripción de la cornisa bajo el relieve del Juicio Final declara terminada en 1260, se manifiesta aquella admirable síntesis de motivos doctrinales, narrativos, simbólicos y decorativos que será luego ejemplar durante muchos siglos en el arte italiano. Síntesis figurativa que corresponde perfectamente a las complejas sumas poéticas y filosóficas contemporáneas, de Tomás de Aquino a Dante Alighieri.