Niño en el asilo de los pobres

En la Exposición Universal de París de 1900 esta obra se expuso junto a las pinturas de Cézanne, y el escultor aprovechó para hacer, con agudo sentido crítico, una especie de balance de su propia obra, comparándola con el arte del gran maestro (en otra ocasión lo había hecho con Miguel Ángel): se consolaba de no haberse equivocado de camino y señalaba, con la sutil ironía que se trasluce también, levemente, en sus esculturas, que estaba en buena compañía en el descrédito de la cultura oficial. La afirmación rossiana, continuamente repetida, de que es imposible encerrar una obra dentro de líneas definidas, del mismo modo que es imposible poner límites a la naturaleza (siempre según la concepción filosófica de un cosmos indefinible), encuentra aplicación coherente en esta imagen de un niño envuelto en un chal de lana, a la espera de que le pasen un poco de comida, en el hospicio: otra imagen extremadamente condensada, alusión fulgurante, síntesis admirable de una condición humana y de la pena que suscita.