Caballo

La férrea medida plástica y volumétrica que se reconoce a la escultura de Marino no contrasta en absoluto con la refinadísima policromía con que enriquece muchas de sus esculturas, yesos, maderas y bronces: las ataca con barnices y con témperas, con ácidos y con alquitrán; en cualquier caso, sin embargo, tal intervención nunca resulta aditiva ni puramente ornamental, porque la epidermis policroma se adhiere perfectamente y, más aún, potencia la estructura volumétrica, exaltando su extensión y su concentración espacial e instaurando relaciones de claroscuro sutilmente variadas, a menudo desfasadas respecto al juego natural de las luces y las sombras. El caballito del 52, finamente cincelado como un ídolo misterioso, es un documento ejemplar de esta transfiguración mariniana de la materia opaca.