David

En este proceso de maceración y de autodisciplina Manzù superaba automáticamente las sugestiones de la bella materia y de la forma seductora (peligro siempre latente en su escultura, también en la más reciente, por la primordial sensualidad de su temperamento y por la estupenda facilidad y vitalidad de su toque). En cierto sentido su escultura se negaba a la estatua, es decir, a la retórica del gesto, para concentrarse en la meditación pensativa, en la espera. El David es como un ovillo de miembros replegados sobre sí mismos, a la espera de un toque providencial para desenredarse en la luz, en el aire (¿glorioso o doloroso?). El escultor ya había modelado en 1938 un pequeño David muy parecido a este, aún más cerrado y ceñido en el modelado