Abraham e Isaac

La obligación de encerrar dos figuras unidas en un movimiento complejo dentro del angosto espacio de una hornacina es para Donatello ocasión de expresar su absoluta y natural libertad de composición y de lenguaje plástico. Este grupo —esculpido en 1421 para el campanario en colaboración con Nanni di Bartolo, llamado il Rosso— funde en la extraordinaria inmediatez de un núcleo dinámico soluciones plásticas sutiles y divergentes, desde la factura analítica y descriptiva hasta los efectos ópticos del stiacciato. Del denso remolino de los paños de Abraham emerge el desnudo pulido de Isaac, que retoma la actitud de la figura brunelleschiana para el concurso del baptisterio, en contraposición entre fondo luminístico y volumen nítido en primer plano; es una solución genial para alcanzar de inmediato el efecto de la profundidad. Pero nótese también el contraste entre el realismo de las manos del padre y la abstracta pureza clasicista del perfil del muchacho, no imputable tanto a la ejecución del Rosso como querida por Donatello para subrayar la inserción cultural.