El banquete de Herodes

Situada en la pila bautismal de Siena junto a otras escenas en relieve de Jacopo della Quercia, Ghiberti y Giovanni Turini, esta obra, terminada entre 1423 y 1427, se presta admirablemente para captar la revolucionaria innovación de Donatello al interpretar tanto los motivos de la narración naturalista como los de la visión perspectiva. Realidad e iluminación lírica coinciden: el ambiente complejo y los diversos momentos de la historia se captan en la inmediata unidad de una visión instantánea; y perspectiva, altorrelieve y stiacciato se pliegan, más allá de las reglas ópticas y geométricas, a las exigencias realistas de una impresión simultánea, que es como la traducción en términos visuales de la fulgurante intensidad emotiva del drama. «El drama de horror se convierte inmediatamente en drama de la forma» (Luisa Becherucci), y los elementos iconográficos y los estilísticos se vuelven igualmente esenciales, perspicuos en una sintética energía definitoria de un rigor y una coherencia insólitos.