Piedad

El non finito pone de mayor relieve la esencialidad de la expresión patética que Miguel Ángel fija en la forma idealizada de los rostros clásicos: por primera vez, parece que graba el signo sintético que caracteriza el estado de ánimo: el corte de los ojos, el pliegue de las cejas y de las bocas. Era como el tono al que debía responder toda la invención de la «figura piramidal, serpentinata, multiplicada por uno, por dos y por tres», la clave emotiva de la sinfonía formal. El escultor trabajó en este grupo durante años, humilde y colérico, a veces inflamado de entusiasmo, a veces con el corazón helado, opaco; al final, «la había tomado en odio —narra Vasari— y, perdida la paciencia, la rompió»; al amigo que la restauró se debe probablemente la definición de la mujer de la izquierda, formalmente no resuelta.