Fontaine du Triton

Dans tous les exemples médiévaux et du XVIe siècle des fontaines qui avaient orné les villes italiennes, la nette séparation, voire l’antagonisme, entre la structure plastique et architecturale et l’élément fluide, l’eau, avait toujours été une constante. L’art gothique médiéval avait insisté sur la préciosité de l’eau en développant le concept figuratif de l’enceinte de protection, ne animalibus vel impuris profanetur ; la Renaissance en exalta les aspects décoratifs, dans une stricte rigueur du dessin. Le Bernin renversa ces conceptions rationnelles et introduisit dans son invention un facteur capricieux, mais extrêmement dynamique : l’intégration pierre-eau est absolue, le support figuré, le triton, ne fait qu’un avec la cascade d’eau, panthéistiquement anéanti dans un écoulement scintillant de matière.