Chien de guerre

Des structures âprement rocailleuses de sa terre (la Toscane sans idylles, celle du lopin de terre arraché à la montagne) et des humeurs sulfureuses et provocatrices de ses gens, Agenore Fabbri a tiré la rugueuse virulence de son langage plastique, fait de superpositions denses de ganglions de matière, en enchevêtrements tranchants et pointus d’une consistance vitreuse, même lorsqu’il modèle la docile terre cuite. Le réalisme dramatique qui charge de notes lancinantes toutes les œuvres de Fabbri, même celles qui relèvent en apparence de la technique informelle, trouve son aliment dans une sensibilité défensive exaspérée de l’homme moderne menacé par un technicisme monstrueux. Et pourtant, à la limite, la réaction combative de Fabbri n’est pas victimaire, passivement fataliste. Le monstre en qui il concentre ses frissons sera aussi un fétiche catalyseur.