Perro de la guerra

De las estructuras ásperamente pétreas de su tierra (la Toscana sin idilios, la del bocado de tierra arrancado a la montaña) y de los humores sulfurosos y provocadores de su gente, Agenore Fabbri ha derivado la áspera virulencia de su lenguaje plástico, hecho de densas superposiciones de ganglios matéricos, en marañas cortantes y puntiagudas de una consistencia vítrea, incluso cuando modela la dócil terracota. El dramático realismo que carga de notas lacerantes todas las obras de Fabbri, incluso las aparentemente marcadas por la técnica informal, encuentra su detonante en una exasperada sensibilidad defensiva del hombre moderno, amenazado por un tecnicismo monstruoso. Y sin embargo, en última instancia, la combativa reacción de Fabbri no es victimista ni sumisamente fatalista. El monstruo en el que condensa sus temblores será también fetiche catalizador.