Femme se peignant

Si l’on veut, la sculpture de Manzù pourrait elle aussi être ramenée au signe du naturalisme, mais alors quelle tout autre richesse et quelle profondeur de correspondances poétiques aurait cette attitude à l’égard de la donnée objective ! La véritable histoire de Manzù commence en 1935, après une année d’inactivité et de profondes remises en question (presque un exil volontaire) sur sa terre bergamasque, lorsqu’il effaça le long travail culturel des années précédentes. Il abandonnait tout archaïsme égyptien, étrusque, roman, et se plaçait en pleine et franche conscience dans le courant le plus fécond de la tradition plastique immédiatement antérieure. Medardo Rosso fut certainement le catalyseur le plus efficace de sa sensibilité, même si le sculpteur bergamasque allait aussitôt plier le rythme de la vision à des accents personnels inimitables. Déjà, dans les bronzes de 1935, la fugacité fulgurante, la violence instantanée des images de Rosso s’est raffermie en une sensibilité mélancolique et fermée, en des vibrations plus intérieures.