La Pisana

En la intensísima actividad de Martini, rica en inventiva y en sorpresas, pasaron por el tamiz todos los mitos y las ilusiones de la civilización moderna. La síntesis entre arcaísmo y clasicismo, el aparente eclecticismo cultural, que sin embargo en la obra concreta supera cualquier atisbo de arqueología y de etnografía, contribuyeron sin duda a la definición del llamado primitivismo martiniano; insensiblemente, sin embargo, la exigencia de un purismo estilístico, de una clara estructuración plástica, de perfiles cerrados y elementales, se enriquecía con humores sensuales y trémulos, con ritmos sutiles y refinados que parecen evocar, en una sintaxis distinta, la tibia luminosidad de ciertos mármoles de Canova. Pero un algo de acerbo, de contrastado, excluye la plástica martiniana de la olímpica seguridad (que está siempre, por lo demás, al borde de la frialdad) del maestro neoclásico y la enriquece con resonancias patéticas y sentimentales, con turbaciones e incertidumbres que hacen al escultor plenamente partícipe del «estado de crisis perenne» de la civilización contemporánea.