Salomé

En realidad, el escultor perusino no tenía temple suficiente para una posición original, polémica e innovadora; sobre todo en las estatuas revela una mentalidad esencialmente académica y clasicista. La exaltación del genio miguelangelesco, entre otras cosas, constituye la premisa, no sabemos con cuánta convicción, del Trattato delle perfette proporzioni, que el escultor dio a la imprenta en 1567. La Salomé fue modelada poco después: el grupo de tres figuras de la Decapitación del Bautista se instaló sobre la puerta meridional del San Giovanni en 1571, en paralelo al Bautismo de Cristo de Sansovino y a la Predicación del Bautista de Rustici, que adornan las otras dos puertas; el bullente modelado del relieve con la Serpiente cede el paso a una rebuscada elegancia lineal, que endurece un tanto los perfiles y amortigua en calculadas superficies lisas toda palpitación de las superficies.