Salomé

Na realidade, o escultor perugino não tinha têmpera bastante para uma posição polémica e inovadora original; sobretudo nas estátuas, revela uma mentalidade essencialmente académica e classicista. A exaltação do génio miguelangelesco, entre outras coisas, constitui a premissa, não sabemos com quanta convicção, do Trattato delle perfette proporzioni, que o escultor deu à estampa em 1567. A Salomé foi modelada pouco depois: o grupo de três figuras da Decapitação do Batista foi instalado sobre a porta meridional do San Giovanni em 1571, em paralelo com o Batismo de Cristo de Sansovino e com a Pregação do Batista de Rustici, que adornam as outras duas portas; a modelação fervilhante do relevo com a Serpente cede o lugar a uma rebuscada elegância linear, que enrijece bastante os perfis e amortece em calculados planos polidos cada palpitação das superfícies.