O Arno

A precisa função ornamental de grande parte da escultura maneirista explica, sobretudo no ambiente culto e sofisticado da Florença dos Medici, o vago sabor arqueológico e o ténue classicismo epidérmico da plástica de Ammannati, sobretudo na estatuária de destino público. O pedantismo erudito, já não justificado pelo entusiasmo humanista, leva-o a desenhar o seu rio segundo o modelo das divindades romanas, dando-lhe uma atitude de deliberada simplicidade, sem procurar os polivalentes planos de visão que no espaço de poucas décadas viriam a constituir o objetivo mais estimulante dos novos artistas, para os quais a herança renascentista e a lição miguelangelesca assumiriam um valor historicamente bem determinado: portanto com uma margem muito mais ampla para uma interpretação desassombrada, que tivesse mais em conta outras experiências culturais.