Roma

ROMA, Roma, nome famoso e único com o qual foi em todos os tempos e junto de todas as nações chamada a CIDADE que sempre foi, sob os seus vários aspetos, rainha do universo, e que, entre a imensa multidão dos seus louvadores, Ateneu não hesitou em qualificar, com bela perífrase, de Orbis compendium; e vão se revelou, para algum soberbo imperador, o desígnio de lhe renovar o título, pois ou prevaleceu o antigo ou bastou a palavra genérica Urbs, sem outro acrescento, para a designar por excelência. Ergue-se Roma, cidade metrópole do culto católico, capital dos Estados da Igreja e cabeça da comarca do seu nome, à lat. N. (no Collegio Romano) de 41° 53’ 54” e à long. E. (no mesmo ponto) de 10° 9’ 32”. Encontra-se no S. do Estado Eclesiástico, nas duas margens do Tibre, a 5 léguas da foz deste rio no mar Tirreno, a 40 léguas a N.O. de Nápoles e a 250 léguas a S.E. de Paris. Residência do Papa e sede do Sacro Colégio dos cardeais, tem um tribunal supremo de cassação, chamado da Segnatura, e dois tribunais de apelação, chamado um tribunal da Câmara Apostólica e o outro tribunal da Rota. – O Tibre, correndo de N. para S., divide Roma desigualmente, sendo a parte oriental, ou situada à esquerda do rio, a mais considerável. O circuito da cidade, marcado por uma muralha, é de pouco mais de 5 l., e o comprimento do recinto mede 1 légua e 1/3, de N.O. a S.E., e a largura máxima menos de 1 légua, de N.E. a S.O. Dois terços deste espaço, a E. e a S., são ocupados por vinhas, por campos de trigo, por casas de veraneio com os seus jardins. Das sete colinas à esquerda do Tibre sobre as quais fora edificada a antiga Roma, só o monte Capitolino está coberto de casas; os montes Quirinal, Viminal e Esquilino só o estão em parte, e os montes Palatino, Aventino e Célio permanecem quase nus. A massa das habitações está hoje encerrada entre o Tibre a O., o monte Quirinal a E., o monte Palatino a S. e o monte Pincio a N.E. A parte à direita do Tibre, apoiada sobre duas colinas, o Janículo a S. e o Vaticano a N., não oferece senão dois grupos principais de casas, um a N.O., o outro a S.E.; há muitas terras cultivadas nas partes superiores das colinas. – As porções mais bem construídas da cidade são a extremidade N. da divisão situada à esquerda do rio e o bairro do Borgo, no N.O. da divisão da margem direita. Há em geral em Roma muitas casas soberbas honradas com o título de palácios; mas o olhar fica por vezes desagradavelmente ofendido pelo contraste que elas formam com as mesquinhas casinhas que as rodeiam; por outro lado, todos ficam tomados de maravilha e de uma espécie de respeito à vista dos numerosos monumentos antigos e modernos tão pitorescamente disseminados por aquelas colinas e pelos vales, que, segundo a observação de um artista judicioso, parecem dispostos para dar à arquitetura ocasião de ostentar o que tem de mais belo. Esta antiga rainha do mundo tem um aspeto grave, triste e quase fúnebre, e não ressoa com o movimento e o estrépito de uma grande capital. – O Tibre, de curso rápido e de águas turvas, tem em Roma uma largura média de 300 pés e forma nela 2 curvas, a mais setentrional voltada a O. e a mais meridional a E.; encerra a ilha de San Bartolomeo e atravessa-se por 4 pontes: a N., a ponte Sant’Angelo ou Élia, de construção moderna e elegante e encimada por estátuas de mármore, defronte do castelo de Sant’Angelo; ao meio, a ponte Sisto; a S., as pontes Quattro Capi ou Fabrício e Céstia ou de San Bartolomeo, que unem a ilha deste nome à terra firme. Veem-se os restos de 3 pontes arruinadas: a ponte Vaticana a N., e as pontes Palatina ou Rotta e Sublícia a S. Há poucos cais propriamente ditos. Na margem direita, para S., encontra-se um porto bastante comprido a que chamam porto de Ripa Grande, e notam-se na margem esquerda, a N., os portos da Legna e de Ripetta. – As ruas de Roma são em geral bastante largas, e nos bairros em que as há estreitas e irregulares o ar não é de modo nenhum viciado, graças à pouca altura das habitações; muitas são longas e retas, e frequentemente rematadas por um obelisco, por uma fonte ou por uma igreja. As três mais notáveis partem, divergindo, da piazza del Popolo, situada na extremidade N. da parte oriental da cidade: a strada di Ripetta dirige-se para S.O., a strada del Babuino, continuada pela piazza di Spagna e pela via de’ Due Macelli, para S.E., e a strada del Corso para S.: é este o principal passeio de Roma e o teatro dos folguedos carnavalescos, e mede cerca de ¼ de l. de comprimento. Entre as outras ruas da mesma parte distinguem-se a via Maggiore, continuada pela via San Lorenzo Pane e Perna; a strada de’ Condotti, que vai da strada del Corso à piazza di Spagna; a via Giulia, que ladeia a margem esquerda do Tibre; finalmente a longa rua que corre de N.O. para S.E. sob os nomes de Sistina, via Felice, via delle Quattro Fontane, e se prolonga, entre campos e vinhas, até à extremidade S.E. de Roma. Na parte à direita do Tibre observa-se a via della Lungara, paralela ao rio, com o Borgo Pio e o Borgo Vittorio, que vão de E. para O. no N. do bairro do Borgo. As casas de Roma são parte de pedra, parte de tijolo, e frequentemente revestidas de estuque; o mármore é nelas menos comum do que nas cidades do N. de Itália. (...) – E, começando por falar, com o já louvado Castellano, da Roma antiga e profana, a colina do Palatino aponta-nos o seu berço. À volta desta, onde se diz que existiu primeiro um aglomerado de casebres chamado Pallantia, o fundador, fosse ele Rómulo ou outro chefe de gente de várias proveniências, traçou o humilde fosso que lhe constituía o recinto, pouco a pouco alargado quando, depois da paz com os Sabinos, Tito Tácio partilhou o reino, até nele incluir a próxima colina Satúrnia; duplo outeiro assim chamado da cidade preexistente, um dos quais foi depois dito Tarpeio (hoje Caprino) por causa da virgem dele precipitada, e ambos tornados depois imortais pelo fausto presságio tirado da cabeça humana ali desenterrada, donde se chama Campidoglio, capitolium, e uma parte do Aventino, ainda coberto pelo bosque sagrado onde o voo das aves dava matéria aos prodígios augurais. Tendo a destruição de Alba Longa duplicado a nascente população, Túlio Hostílio decidiu-se a encerrar a colina chamada Querquetulana, pelos espessos carvalhos, e depois Célio, de um poderoso chefe etrusco que a escolheu para sua morada. Em seguida Anco Márcio, depois de ter povoado com os vizinhos vencidos o resto do Aventino, não por falta de espaço, mas para tirar aos inimigos uma posição vantajosa, a partir da qual os Romanos eram frequentemente perturbados, ocupou uma parte do Janículo, onde se crê que, noutra cidade chamada Antípolis, em tempos remotos um Jano teria reinado. Assim teve início, transposto o Tibre por meio da primeira ponte, formada de traves unidas, chamada Sublícia e tornada memorável por feitos bélicos, o bairro do Trastevere em solo etrusco, e viram-se erguer nas alturas os mais antigos baluartes romanos. Bem maior aumento, porém, exigiam a progressiva prosperidade e a crescente multidão romana. Por isso Sérvio Túlio compreendeu no perímetro ampliado as duas colinas do Quirinal e do Viminal, cuja divisão, já não aparente, era traçada pela antiga porta Collina, e dali partiu esse rei a encerrar as bifurcadas Esquílias, o primeiro ramo das quais ia do foro de Trajano até à porta Esquilina, e o outro se estendia da moderna basílica Liberiana até à célebre via Labicana, que separava a dupla colina do Esquilino do Célio; e no vão entre os dois ramos erguia-se a eminência da Suburra. Tal foi a cidade então chamada das sete colinas, porque sete precisamente compreendiam por inteiro as novas muralhas torreadas, não se incluindo nelas a parte murada do Janículo situada para lá do rio. (...) A antiga Roma dividia-se em catorze regiões, que tomavam o nome da porta Capena, da Celimontana, do templo de Ísis e Serápis Moneta, da via Sacra, da Esquilina, da Alta Semita, da via Lata, do foro Romano, do circo Flamínio, da colina do Palatino, do circo Máximo, da Piscina Pública, da colina do Aventino e do Trastevere. Uma das mais faustosas magnificências de Roma era o Palatium, isto é, a habitação de Augusto, à qual estavam unidos o templo de Apolo e a rica biblioteca palatina. Os Césares que se seguiram embelezaram e ampliaram à porfia este seu paço, mas quem nele desdobrou o maior fausto foi o imperador Nero, de quem recebeu o título de Casa Dourada. A sua estátua colossal de mármore decorava-lhe o vestíbulo: três mil colunas sustentavam o grande pórtico, e nas inúmeras salas viam-se largamente profusas as esculturas, os metais, as gemas. Os jardins, os banhos e um lago, todo cercado de belos edifícios, variavam-lhe o aprazível aspeto; nem o Palatino sozinho bastou a tão grande mole, que, entrando-se nela pela via Sacra, se percorria toda a planície intermédia entre o Célio e o Esquilino, com parte ainda desta última colina, tendo-lhe sido unidos os jardins de Mecenas. Os imperadores seguintes circunscreveram-na de novo ao Palatino, e dos edifícios destruídos fora desse limite serviram-se Vespasiano e Tito para erigir as Termas, o Coliseu e outros monumentos públicos. De tamanha grandeza resta apenas a lembrança, pois a hera e o musgo cobrem aquelas ruínas abandonadas, e muitas delas encerram-nas os vizinhos jardins Farnesianos, a villa Spada, hoje possuída pelo inglês Mills, e o contíguo jardim do colégio inglês, de modo que se pode dizer que a área primitiva da cidade está agora totalmente deserta. Contavam-se em Roma 17 foros, e entre eles distinguiam-se pela amplidão e pela concorrência o foro Romano, o Boário e o de Trajano; 29 eram as vias principais, cuja comodidade e solidez ainda se admiram em muitos restos, e especialmente notáveis foram a Ápia, a Flamínia, a Cássia, a Aurélia, a Tiburtina, a Prenestina, a Ostiense, a Nomentana; 36 os arcos de triunfo, na maior parte construídos em mármore, com apreciáveis trabalhos de cinzel; 11 as basílicas onde se administrava a justiça, e famosa entre todas era a Úlpia, também pela sua copiosa biblioteca; 133 os templos consagrados à fantasiosa e inumerável multidão dos deuses trazida da Grécia, e os principais erguidos a Júpiter, entre os quais o admirável Panteão de Agripa, a Vénus, a Marte, a Jano e a Juno sob várias denominações, e dois à Fortuna, além de muitas aras e de um grande número daqueles a que se chamava Aedes sacrae e Aediculae; 9 circos, a saber, o circo Máximo entre o Palatino e o Aventino, o circo Flamínio a N.O. do Capitólio, o famoso circo Agonal ou de Alexandre, o circo Pinciano de Salústio, o de Flora na atual piazza Barberina, o de Heliogábalo junto às muralhas do Célio, o outro de Caracala na via Ápia exterior, e, fora da cidade, para lá do Tibre, os circos de Adriano e de Nero; 3 anfiteatros, a saber, o incomparável de Flávio Vespasiano, sobre o antigo lago e os jardins neronianos, que, pelo transporte para ali feito do colosso daquele imperador tirado da sua Casa Dourada, se chamou Coliseu, o Castrense, próximo dos jardins Varianos, e o de Estatílio Tauro, cujas ruínas formaram a eminência hoje chamada Monte Citorio; 6 obeliscos, além das duas famosas colunas cócleas e de outras menores; diversas naumaquias para os combates navais, apontando-se como principais as de Augusto, de Nero, de Domiciano; os teatros de Pompeu e de Marcelo; os mausoléus de Adriano e de Augusto, construídos com incrível magnificência nas duas margens do Tibre, na extremidade setentrional da cidade; os sepulcros de Rómulo, de Numa, de Caio Céstio, dos Cipiões; os muitíssimos e grandiosos aquedutos e os amplos reservatórios (Castellum) das águas Márcia, Júlia e Tépula. (...)

E primeiramente falaremos das termas, das quais tamanha era a vastidão, tão grandes o luxo e o esplendor, que Amiano Marcelino, atónito, as definiu: Lavacra in modum provinciarum extructa (Banhos construídos à maneira de províncias). Chegaram a contar-se doze: (...) edifícios imensos destinados ao banho e aos exercícios ginásticos. A primeira parte continha no seu recinto os locais para o banho quente, tépido ou frio, e até 3,200 pessoas podiam banhar-se ao mesmo tempo nas de Diocleciano. Havia depois salas para se expor às várias temperaturas do ar, desde o céu aberto, gradualmente, até ao sudatório, laconicum; depois os locais para depor as vestes e, finalmente, celas unguentárias. Preciosas eram as decorações da segunda parte, onde se encontrava tudo quanto pudesse recrear o espírito: alamedas ornadas de árvores para delicioso passeio, estádios para os espetáculos e os jogos, bibliotecas, museus, salas de declamação. Para se ter uma ideia da abundância de colunas, esculturas, mármores e outros requintados ornamentos ali profusos, basta dizer que, com os restos desenterrados de uma só destas termas, ou antes paços, se embelezam exuberantemente muitíssimos edifícios modernos; e, quanto à grandeza, as termas de Caracala e de Diocleciano ultrapassam, na circunferência, os 4,200 pés. (...)

À esquerda do Tibre encontra-se Roma propriamente dita, e confinam com esse rio, a N., os seus bastiões, havendo desse lado três portas, a primeira chamada del Popolo, correspondente à Flamínia, a segunda Salara, a terceira Pia; a E., dão acesso as três de San Lorenzo, Maggiore e San Giovanni; a S., as duas de San Sebastiano e San Paolo, e não longe desta última a muralha alcança a margem do Tibre na falda meridional do Testaccio. A parte direita do rio compreende o bairro do Trastevere, prolongado até ao princípio da cidade Leonina por meio da via Lungara, que do arco aberto da porta Settimiana conduz ao da porta Santo Spirito. No lado S.O. começa a muralha que lhe fecha o circuito, interrompida pelas duas portas, a saber, a Portese e a de San Pancrazio; prossegue depois alargando-se muito para O. e termina com as fortificações do castelo de Sant’Angelo, situadas a N.O. sobre o mesmo Tibre; deste lado, quem percorre o pomério vê o vestígio das outras duas portas intermédias, emparedadas em diversas épocas. O perímetro é, como dissemos, de cerca de 5 léguas; mas a parte habitada, que fica toda a N.O., na planície adjacente ao rio, não excede as 2 léguas, encontrando-se no restante grandiosas villas, elegantes jardins e muito terreno destinado à horticultura e às vinhas. O gradual e insensível abatimento das colinas, as frequentes ruínas dos edifícios e outras causas semelhantes surgidas no longo decurso dos séculos elevaram o nível da Roma moderna (que se encontra agora à altura média de sessenta pés de Paris acima do nível do mar), como se observa nas contínuas escavações feitas para encontrar, a alguma profundidade, as ruas, os pavimentos e as bases das colunas. (...)

A Roma moderna conserva a mesma divisão em catorze partes que o imperador Augusto efetuou, não tendo mudado senão os nomes e os limites. Chamam-se Rioni e denominam-se pela ordem seguinte: Monti, Trevi, Colonna, Campo Marzo, Ponte, Parione, Regola, Sant’Eustachio, Pigna, Campitelli, Sant’Angelo, todos à esquerda do rio, encontrando-se à direita os outros três, Ripa, Trastevere e Borgo, no último dos quais está compreendida toda a cidade Leonina. (...)

Abre-se em círculo uma vastíssima praça, e ao lado da porta, à esquerda de quem entra, ergue-se a igreja de Santa Maria del Popolo, que deu nome a todo o bairro e que encerra no seu interior, entre mil ricos ornamentos, as capelas Ghigi e Cibo, ricas de mármores, metais, esculturas e pinturas, com o contíguo convento de Eremitas de Santo Agostinho, vendo-se nela também belos sepulcros do século XI. A este edifício faz graciosa simetria, do lado oposto, um amplo e decoroso quartel há pouco construído, a que está anexa a sala destinada à exposição pública das obras louvadas de jovens artistas. Dois hemiciclos, ornados de esfinges de mármore, descrevem a periferia deste foro, e erguem-se nas extremidades deles as quatro estações, esculpidas com perícia de arte por engenhosos discípulos. Eleva-se no centro o obelisco egípcio de 108 palmos de altura, apreciável não menos pela matéria de granito vermelho do que pelos hieróglifos de que está coberto; traz as marcas, já não duvidosas, da primeira época dos Faraós e, depois de ter embelezado Heliópolis, onde se erguia consagrado ao Sol, e em seguida o circo Máximo no tempo de Augusto, foi desenterrado daquelas ruínas no reinado de Sisto V e aqui posto de novo a brilhar; serve-lhe de base um pedestal de 37 palmos, e sobrepujam-no quatro leões que lançam copiosa água em bacias colocadas por baixo, novos e esplêndidos ornamentos que nestes dias foram concluídos. Em frente abrem-se as três principais vias retilíneas: a do Corso ao meio, a de Ripetta à direita e à esquerda a do Babuino. Dois majestosos templos com frontispícios iguais e ornados de cúpula elevada, dedicados à Bem-Aventurada Virgem sob os títulos de Monte Santo e dos Milagres, ao dividirem as três vias, servem para lhes engrandecer a perspetiva. (...)

Praça primacial é a que hoje se chama Navona, e que foi outrora um circo próximo das antigas termas Alexandrinas, chamado depois Agonal, tendo-se construído sobre as bancadas os edifícios que a rodeiam. Distingue-se ela pela sua extraordinária amplidão, que serve ao belo espetáculo dos mercados semanais, e pelas quatro fontes que encerra. Acima das duas que também têm o mérito de bacias de mármore e acima da terceira, chamada do Mouro e restaurada em 1819, que se ufana da figura do Tritão esculpida por Bernini, admira-se incomparavelmente a grande fonte situada no meio, sob os auspícios de Inocêncio X. Está no meio de uma ampla bacia um alpestre penedo, com 60 palmos de altura, que por aberturas laterais verte as águas em abundância. Sobre ele, numa base de granito, com 23 palmos de altura e decorada com as gigantescas estátuas do Danúbio, do Ganges, do Nilo e do Prata, ergue-se um obelisco egípcio vermelho da época dos Ptolomeus, com 72 palmos de altura e todo coberto de hieróglifos. Com a água desta fonte enche-se até certo ponto a praça, propositadamente feita côncava no meio, para dar nas horas da tarde do estio alívio aos grandes calores e o espetáculo de numerosos coches que nela chapinham. – Mas de fontes e de agulhas não tem Roma carência por toda a parte, pois o pontífice Paulo V, émulo das colossais empresas dos imperadores romanos, conduziu de Bracciano, a 14 léguas de distância, as águas do lago Sabatino até ao cimo do Janículo, restaurando os aquedutos de Trajano e acrescentando-lhes outros novos onde era preciso; e bela é a frontaria, ornada de cinco colunas de granito vermelho, com uma inscrição apropriada, e onde de três vastíssimas bocas e de duas menores desce precipitada a água para a bacia inferior, com a qual não só se alimentam todas as fontes do Trastevere e da cidade Leonina, como se movem fábricas anexas de papel e de ferro, bem como diversos moinhos. Da celebrada Acqua Vergine, trazida para Roma de cerca de 6 léguas de distância por condutas subterrâneas, por obra de Marco Agripa, Nicolau V tirou o ramo maior para o Trivio, onde está agora a grande fonte chamada por isso de Trevi, e não por alguma terra deste nome, como o vulgo erradamente supõe. Aos dois Clementes, XII e XIII, se deve o ornato da estátua colossal do Oceano sobre um grande carro de conchas que os Tritões guiam sentados em cavalos-marinhos, e rodeada de esculturas e baixos-relevos menores, entre os quais se nota Agripa de um lado e do outro a Virgem que, indicando a nascente a um soldado, deu indelevelmente o seu nome às copiosas águas que se veem jorrar, entre rochedos e penhascos, de forma bela e bizarra. O nome primitivo de Sisto V foi igualmente eternizado pela fonte que, não longe das termas de Diocleciano, lança a Acqua Felice, para ali trazida das nascentes alexandrinas por novas condutas construídas em grande parte sobre as velhas da Márcia e da Cláudia, e se chama vulgarmente de Moisés, por uma estátua daquele condutor que domina os baixos-relevos laterais de Aarão e de Gedeão. Nem, entre as outras fontes, se deve omitir aquela que Paulo V abriu à cabeça da bela rua chamada Giulia, do pontífice Júlio II, a qual, junto à margem esquerda do rio, conduz em linha reta da ponte Sisto até à ponte Sant’Angelo; nem a outra, chamada do Tritão pela figura que nela está esculpida, que se ergue na piazza Barberini. Cada uma das praças, porém, mesmo das menores, e cada rua abunda em graciosas fontes, que por si sós bastariam para adornar qualquer cidade ilustre, sendo tal a abundância das águas que na maior parte das casas e das oficinas são conduzidas para os usos quotidianos sem necessidade de as ir buscar. – A piazza Colonna é a mais central, e aquela em que o povo mais frequentemente se reúne, porque se abre quase a meio do Corso. É também a mais regular, visto que, à exceção de uma pequeníssima parte do ângulo S.O., apenas quatro palácios lhe fecham o quadrado. E bem convém semelhante ornato à coluna que se diz Antonina, por ter sido erguida em honra de Marco Aurélio Antonino no foro de Antonino Pio, de que a atual praça fazia parte. O embasamento do pedestal penetra dezasseis palmos debaixo da terra e, incluindo este, a altura total mede 217 pés. Compõem-na 28 peças de mármore branco, e está toda à volta historiada de baixos-relevos, onde estão representadas as vitórias de Marco Aurélio, a cuja estátua, colocada no cimo, Sisto V substituiu a do Apóstolo dos gentios. Uma escada interior de 190 degraus, iluminada por 41 frestas e escavada em caracol no próprio mármore, serve para subir sem esforço. Também a praça da Coluna Trajana, pouco depois do fim do Corso, aberta junto à falda do Quirinal, o qual teve de ser cortado por aquele imperador a considerável altura na formação do seu magnífico Foro, que encerrava a grande basílica Úlpia e as bibliotecas Úlpias grega e latina, se encontra modernamente ornada por duas igrejas com cúpulas não muito dissemelhantes, que lhe fazem fachada a N.O.

A grande Coluna compõe-se de 34 peças de mármore branco, 23 das quais para a coluna propriamente dita, e eleva-se a 193 palmos e meio, correspondentes a 132 pés de Paris, com o diâmetro inferior de 11 pés e 2 polegadas e, junto ao capitel, de 10 pés. As vitórias de Trajano, que se diz ali sepultado, estão esculpidas magistralmente em baixo-relevo numa espiral que dá 23 voltas em redor, contendo mais de 2,500 figuras humanas e muitíssimos outros objetos relativos. A escada interior em caracol, de 185 degraus, iluminada por 43 frestas, conduz a um varandim de ferro onde Sisto V colocou a estátua do príncipe dos apóstolos em substituição da de Trajano, que outrora ali se erguia em bronze dourado. Também a praça de Monte Citorio recebeu do pontífice Pio VI o preclaro embelezamento do obelisco solar, com 130 palmos e 1/2 de altura, encimado pelo globo de bronze, da primeira época dos Faraós, erguido por Sesóstris em Heliópolis e depois pelo imperador Augusto, que o transportou e o erigiu no Campo de Marte, onde serviu de gnómon; mas, tendo-se depois partido, foi em 1748, por diligência de Bento XIV, escavado das ruínas. Entre as mais notáveis assinala-se também a praça que, da residência do embaixador de S.M. Católica, toma o nome de piazza di Spagna. A elegância dos palácios e dos muitos sumptuosos hotéis que a rodeiam, a bizarra fonte de Urbano VIII, construída em forma de barca e por isso chamada a Barcaccia, e sobretudo a grandiosa escadaria que conduz ao templo da Trinità de’ Monti, erguido no Pincio, de onde se goza de bela vista sobre quase toda a cidade, e a rua reta chamada de’ Condotti, que dali leva até ao Tibre, com a outra do Babuino, lateral, até à piazza del Popolo, dão-lhe um aspeto tão alegre que nada o iguala, especialmente quando, nos dias invernais, é dourada e amornada pelos raios do sol nascente. Outras duas agulhas egípcias tiradas do antigo templo de Ísis e Serápis e ornadas de hieróglifos, mas de pouca altura, passaram a embelezar, a primeira, a fonte situada na remodelada piazza della Rotonda, e a outra, sobre o dorso de um elefante de mármore, a piazza della Minerva. – Mas é da veneranda majestade dos seus numerosos templos que a Roma moderna adquire a sua maior glória, e tal que não encontra paralelo em nenhuma outra cidade do mundo. E aqui, lançando um olhar aos belos restauros com que os pontífices Nicolau V e os dois Clementes, VII e IX, adornaram de esculturas a ponte Élia, hoje chamada ponte Sant’Angelo, somos forçados a ir admirar o milagre da arquitetura moderna, a surpreendente basílica Vaticana. Tudo quanto nela se descobre atesta o mais magnífico esplendor, e faltam termos para lhe pintar, ainda que em esboço, as belezas. Três grandes praças precedem a escadaria do templo, as quais se estendem, no conjunto, a 1561 palmos romanos de comprimento. É quase quadrada a primeira, que tem o nome de Rusticucci, e adornaram-na há pouco modernos edifícios elegantes, como convinha ao primeiro limiar da augusta mole. E dali pode o olhar fixar-se a contemplar a segunda, de figura oval e cingida de soberbíssima colunata dividida em dois hemiciclos, onde se contam 284 grossas colunas de travertino dispostas em quatro ordens tão bem que, olhadas de um ponto da praça, apresentam uma só ordem, ficando as três posteriores de todo invisíveis. Encima o pórtico uma balaustrada, e nela estão graciosamente colocadas 192 estátuas de 14 palmos de altura. Tamanha obra honra igualmente o pontífice Alexandre VII, que a encomendou, e o cav. Bernini, que tão cabalmente a soube executar. O obelisco que Sisto V ergueu no meio, por volta de 1586, embora seja da terceira época, isto é, feito no Egito pelos Romanos à imitação dos antigos, tem o mérito de ser a única admirável peça de granito vermelho que permaneceu intacta depois do decurso de tantos séculos: com 113 palmos de altura, sem o pedestal e a cruz que o encima, Calígula transportou-o para Roma e ergueu-o no seu circo, no meio do Campo Vaccino, donde Sisto o removeu. Duas fontes perenes e uniformes lançam à altura de 14 palmos copiosos jorros da água de Bracciano descida do Janículo, que cai primeiro em bacias redondas de granito oriental de uma só peça e depois noutras maiores de travertino. Dois corredores cobertos ao lado da terceira praça, decorados exteriormente por pilastras e estátuas colossais, conduzem ao vestíbulo da basílica, enquanto ao meio as duas estátuas dos príncipes dos Apóstolos indicam o início dos degraus de mármore, em três patamares, que levam ao pé da fachada, último trabalho que, segundo desenho próprio não feliz, ali fez o arquiteto Maderno sob o pontificado de Paulo V. Depois do vasto pórtico interior, de onde se veem nos vestíbulos laterais as estátuas de Constantino e de Carlos Magno, cinco grandes portas dão entrada ao santuário, e uma delas, que se vê fechada, é a que o pontífice abre solenemente em cada vigésimo quinto ano destinado ao Jubileu universal e se chama Porta Santa. (...)

A sua forma é de cruz latina com três naves. Os mármores, as esculturas, as pinturas, os mosaicos e os dourados abundam por todos os lados, e cada capela reúne tal cópia de decorações que bastaria a qualquer outra formosa igreja. No fundo da tribuna ergue-se, sobre um altar de mármore, a cátedra de São Pedro, majestosamente ornada na parte superior e sustentada por quatro doutores, dois latinos, Ambrósio e Agostinho, e dois gregos, Atanásio e João Crisóstomo, em figuras colossais; e toda esta enorme massa de bronze dourado, matéria da qual se empregaram 219,000 libras tiradas do Panteão, é obra clássica de Bernini e encerra a cadeira de São Pedro, usada depois longamente pelos humildes sucessores dos primeiros séculos. No meio do cruzeiro ergue-se o altar-mor, reservado à celebração dos pontificais solenes e coberto por um grande baldaquino, que quatro colunas espirais sustentam, obra toda em bronze de que se honra o mesmo Bernini. E diante dele fica a descida ao túmulo, que se chama Confissão de São Pedro, e às grutas Vaticanas, onde as ossadas dos mártires ali reunidas são tidas em tanta veneração que, para melhor as conservar, se elevou o pavimento 16 palmos. Aqui concebeu o famoso Bramante erguer a maior cúpula do universo e, para tal fim, construiu os quatro enormes pilares; mas não pôde ir mais além, porque a morte o atalhou, sem que todavia viesse a faltar depois dele a ousadia do imortal Miguel Ângelo. (...)

No cimo do Célio está a basílica Lateranense, constantiniana, dedicada aos dois Joões, o Precursor e o Evangelista, primeira igreja do mundo católico, por isso chamada Urbis et Orbis Mater et Caput, onde o pontífice costuma tomar posse solene da dignidade suprema. O antigo templo, com o palácio anexo, foi destruído por um incêndio no princípio do século XIV, enquanto Clemente V residia em Avinhão; mas as esmolas dos fiéis foram por ele recolhidas no mesmo instante para o reedificar, e os pontífices seguintes rivalizaram em prodigalizar-lhe ornamentos, aos quais Pio IV e Clemente XII deram o maior realce: o primeiro com a fachada lateral, encimada por dois campanários, e com o pórtico inferior, onde se ergue a estátua de metal do rei de França Henrique IV; o outro com a fachada principal, no alto da qual, sobre uma ampla balaustrada, se elevam dez grandes estátuas de bem-aventurados, com a do Salvador ao meio. A grande porta de bronze, que é a do meio das cinco, foi para ali trazida da basílica Emília, e junto dela vê-se ainda emparedada a Porta Santa. Divide-se a igreja em cinco naves, e entre os pilares, com que foram revestidas as antigas colunas, encontram-se em outros tantos nichos as estátuas dos doze apóstolos. Admiram-se pela raridade as duas colunas de giallo antico que sustentam o órgão, e a preciosidade das pedras torna muito apreciável o tabernáculo da capela do Sacramento. A outra, ao meio, é veneranda por nela se conservarem as sagradas cabeças dos príncipes dos Apóstolos; e a do Salvador, no fundo da tribuna, é rica de estupendos mosaicos. A capela da principesca família Corsini distingue-se pela abundância de mármores escolhidos e pelas esculturas magistrais, tendo por titular Santo André Corsini e encerrando os túmulos do papa Clemente XII e do cardeal Neri Corsini, seu parente, no primeiro dos quais a estátua em bronze do pontífice recebe realce da urna, cuja base se vê sustentada por duas colunas de finíssimo pórfiro. Também o túmulo de Martinho V, no meio da grande nave do templo, é um belo trabalho de bronze. Contígua fica a igreja de San Giovanni in Fonte, que serve de sumptuoso batistério e tem uma pia de basalto com ornatos de bronze dourado, havendo nela também excelentes frescos, colunas de mármore e de pórfiro e duas formosíssimas capelas. Nas proximidades da basílica, onde se estendia lateralmente o antigo palácio lateranense, puderam salvar-se do grande incêndio a capela e o cenáculo de Leão III, que se chama Sancta Sanctorum pela quantidade de relíquias que aquele papa ali depôs. Sisto V decorou-a com um nobre pórtico e, no meio das quatro escadas abertas para lá subir, colocou a escada do Pretório de Pilatos, transportada de Jerusalém para Roma, que se venera com o nome de Scala Santa. – A basílica Liberiana, no cimo Císpio do Esquilino, teve origem na neve prodigiosa que, caindo ali no dia 5 de agosto de 352, lhe traçou o perímetro, e hoje chama-se de Santa Maria Maggiore, por ser a maior das 26 igrejas de Roma consagradas à mãe do Salvador. A estátua de Filipe IV, rei de Espanha, que é saudado como seu benfeitor, erguida em bronze, adorna com bela feição a sua loggia. Está ainda aqui, entre as cinco portas, a porta santa, ordinariamente fechada. As três naves encontram-se divididas por trinta e seis belas colunas de mármore branco, e há quatro de granito junto do altar-mor, o qual é formado por uma urna de pórfiro, como de pórfiro são também as quatro colunas que sustentam o baldaquino. Também na capela do Crucifixo, rica de insignes relíquias, entre as quais o berço do Redentor, são profusas as colunas e as pilastras daquela pedra preciosa. Ao pontífice São Sisto III é principalmente devida a esplêndida forma do templo, e Sisto V ornou a capela do Sacramento, onde tem à direita o seu magnífico túmulo, enquanto à esquerda se ergue o venerando de São Pio V. Defronte fica a sumptuosa capela da família Borghese, onde jaspes orientais, ágatas, lápis-lazúlis e outras pedras preciosas concorrem para adornar a imagem de Maria. Encontram-se ali os túmulos de Paulo V e de Clemente VIII, ficando os de Clemente IX e de Nicolau IV nos dois lados da entrada principal. Pode igualmente chamar-se obra-prima a pia batismal que Leão XII mandou remodelar, sobre a qual várias estátuas de metal dourado explicam o santo mistério, e uma enorme taça de pórfiro recebe as águas. Há defronte uma praça, onde se ergue a coluna canelada de mármore, tirada em grande parte da basílica romana que hoje se chama de Constantino, vulgarmente templo da Paz, e encimada por uma imagem esculpida da Virgem Maria. Também a fachada lateral tem o seu grande mérito, e ali se eleva um obelisco egípcio que o pontífice Sisto V fez transportar do mausoléu de Augusto.(...)

– Seria longo apenas mencionar uma a uma as muitíssimas igrejas de Roma, a nenhuma das quais falta ornamento singular. As principais, porém, cujo nome seria injúria omitir, são as seguintes: Sant’Agostino, onde se veem várias pinturas e uma prodigiosa imagem da Virgem, subtraída de Constantinopla na ocupação muçulmana: numa capela desta igreja jaz o corpo de Santa Mónica, mãe de Santo Agostinho, trasladado de Óstia, onde foi encontrado sob Martinho V: o templo é coberto pela mais antiga cúpula que se construiu em Roma e é servido pelos Eremitas. Sant’Andrea della Valle, provida de uma das melhores fachadas em travertino e de uma belíssima cúpula, e construída com três naves, com apreciáveis quadros nas capelas principais e vários frescos de Domenichino: é oficiada pelos Clérigos Regulares Teatinos: aqui perto ficavam a Cúria e o teatro de Pompeu Magno, diante de cuja estátua foi apunhalado César a 15 de março do ano 44 antes da era vulgar. Santi Apostoli, belo templo de três naves que encerra o túmulo do último condestável Colonna, obra de Pozzi, e dois insignes trabalhos de Canova, a saber, o mausoléu de Clemente XIV, por cima da porta da sacristia, e no átrio o do celebérrimo gravador Giovanni Volpato: ali residem os Menores Conventuais, e foi decorada pelo duque Giovanni Torlonia com uma fachada moderna que diversas estátuas encimam. A Aracoeli, primeiro chamada Santa Maria de Capitolio, dividida em três naves por 22 colunas de granito, com belos quadros e muitos túmulos da família Savelli: está à guarda dos Menores Observantes: o templo de Júpiter Capitolino, o mais sumptuoso da Roma antiga, ficava neste mesmo cimo, ao qual se sobe por uma espaçosa escadaria de 124 degraus. Santa Bibiana, onde Bernini trabalhou para embelezar a fachada e esculpir a estátua da santa colocada no altar-mor, e na qual há bons frescos e 8 apreciadas colunas. A Santissima Concezione, templo erguido pelo cardeal Francesco Barberini, capuchinho, em proveito dos seus irmãos de hábito que ali estão estabelecidos; simples de ornato, os seus quadros são obra de pincéis habilíssimos. San Carlo al Corso, igreja da nação lombarda, na qual a cúpula, a fachada e a capela da Conceição são magníficas. – San Carlo ai Catinari, edificada no princípio do século XVII pelo cardeal Leni, ostenta uma prodigiosa cúpula, bela fachada e vários quadros: pertence aos Clérigos Regulares de São Paulo, chamados Barnabitas, e veem-se ali os monumentos dos cardeais Gedil e Fontana, honra daquela congregação. Santa Cecilia, possuída pelas monjas beneditinas, edificada no lugar onde estava a sua casa, no princípio do século III, e restaurada no IX por Pascoal I: o baldaquino de mármore do altar principal, o rico túmulo do corpo da santa ornado de pedras preciosas e de escultura análoga, os antigos mosaicos e o Lacónico, ou câmara sudatória, venerado por ali ter ela sofrido o martírio, constituem a sua maior glória. San Clemente, antiquíssimo templo, no qual repousam os corpos do sucessor de São Pedro e de Inácio, mártir antioqueno, e onde, junto do altar do meio, se vê o belo túmulo em mármore do cardeal Roverella. Santa Croce in Gerusalemme, uma das 7 basílicas, chamada Sessoriana, construída nos Hortos Varianos de Heliogábalo e remodelada por Bento XIV: aqui uma urna colocada ao pé do altar principal contém os corpos dos santos mártires Cesário e Anastácio: descendo alguns degraus entra-se na capela de Santa Helena, que, depondo ali grande parte da Cruz, lhe impôs o nome atual: ali residem os monges da ordem cisterciense. O Gesù, que é a casa professa, Sant’Ignazio ou Colégio Romano e Sant’Andrea a Monte Cavallo, para o noviciado, são as três magníficas igrejas da Companhia de Jesus: a primeira foi erguida pelo cardeal Alessandro Farnese com arquitetura de Vignola, e sobremaneira esplêndida é a capela direita do cruzeiro, consagrada a São Francisco Xavier; mas superior a toda a comparação é a outra, defronte, dedicada ao santo fundador, de quem guarda numa urna de bronze cravejada de gemas os preciosos despojos; construída pelo célebre artista Pozzi, membro da Companhia, adornam-na os mais finos mármores e as pedras mais raras, entre as quais se vê um globo, figura do mundo, feito de uma só peça de lápis-lazúli, maior do que a qual não se conhece outra; observa-se também neste templo o célebre túmulo do cardeal Belarmino: a segunda foi edificada pelo cardeal Ludovico Ludovisi com os desenhos de Domenichino refundidos pelo jesuíta Grossi e com fachada de Algardi; as duas capelas do cruzeiro são soberbas e uniformes, e na da direita vê-se o excelente baixo-relevo que representa São Luís Gonzaga, cujo corpo ali se venera; grandioso é o mausoléu de Gregório XV, colocado junto da porta lateral: a terceira, finalmente, foi erguida pelo príncipe D. Camillo Pamfili, sobrinho de Inocêncio X, com desenho de Bernini, e é toda revestida no interior de bons mármores, em figura oval: sobressai sobremaneira a capela dedicada a Santo Estanislau Kostka, de quem o famoso Maratta pintou o quadro, e cujos despojos mortais uma preciosa urna de lápis-lazúli guarda. San Gregorio, igreja erguida sobre as ruínas da casa Anícia, a que pertencia aquele Magno pontífice, e servida pelos monges camaldulenses. San Lorenzo in Damaso, célebre pela antiguidade do seu cabido e pelo mausoléu de Annibal Caro. San Luigi, templo da nação francesa, decorado com belas pinturas de artistas valentíssimos. Santa Maria dell’Anima, erguida pela nação alemã, rica de mármores e pinturas, com os túmulos de Adriano VI, do cardeal André de Áustria, do duque de Cleves e de Lucas Holstenius. Santa Maria degli Angeli, que é a sala das termas de Diocleciano transformada em majestoso templo por Miguel Ângelo e restaurada por Vanvitelli; admiráveis são as suas 8 colunas de granito, altas de 62 palmos, com 23 de perímetro: no vestíbulo redondo, que serve de entrada, estão os túmulos dos cardeais Paolo Parisio e Francesco Alciati e dos artistas Carlo Maratta e Salvator Rosa; ali residem os monges cartuxos, que têm a seu cuidado a meridiana traçada no pavimento de mármore por monsenhor Bianchini no princípio do século XVIII. Santa Maria in Cosmedin, chamada Bocca della Verità por causa de um mascarão esculpido no pórtico, foi outrora um templo pagão de Ceres e Prosérpina, desde 772 convertido em igreja por obra de Santo Adriano I; admiram-se ali as belas colunas de mármore, o pavimento de pedras duras e o altar-mor de granito vermelho, com colunas iguais que sustentam o baldaquino; a imagem que com grande devoção se venera foi trazida da Grécia. Em igreja de Santa Maria del Sole foi também mudado o vizinho templo regionário de Vesta, revestido de bons mármores, e à bem-aventurada Virgem foi igualmente dedicado o antiquíssimo templo outrora erguido por Sérvio Túlio à Fortuna Viril. Santa Maria sopra Minerva, que se pode chamar um museu de excelentes pinturas: as melhores capelas são as dos Aldobrandini, dos Caraffa e dos Altieri; observam-se ali os mausoléus dos pontífices Leão X, Clemente VII, Paulo IV e Bento XIII, bem como de Pirro Ligorio, do pintor Beato Giannangelo da Fiesole, do arqueólogo Raffaele Fabretti, de Paolo Manuzio, filho de Aldo, e as inscrições em louvor dos cardeais Casanti e Mamachi, muito beneméritos daquele templo e das letras: das monjas de Campo Marzio passou esta igreja, sob Gregório XI, para a ordem dos Pregadores. Santa Maria in Domnica, ou della Navicella, construída sobre a casa da matrona Ciríaca, encerra 18 colunas de granito e 2 de pórfiro, com pinturas dignas de nota. Santa Maria della Pace, erguida desde os alicerces por cuidado de Sisto IV depois de obtida a concórdia da cristandade: a fachada tem um pórtico semicircular de muito bom gosto, e também o é a cúpula octogonal; tem muitos belos quadros, um baixo-relevo em bronze e alguns incomparáveis frescos de Rafael: depois de ter sido servida pelos cónegos regulares lateranenses e em seguida pelos dominicanos irlandeses, é-o agora por uma congregação de padres seculares, que ali praticam com muita exemplaridade devotos exercícios. Santa Maria della Vittoria, doada por Paulo V aos Carmelitas Descalços, encerra no altar-mor uma imagem da B. V. cravejada de gemas, a cuja intercessão se atribuíram várias vitórias alcançadas pelos católicos contra os otomanos: obra-prima de Bernini é o grupo de Santa Teresa no ato de ser trespassada por um anjo, e entre as muitas pinturas há dois quadros de Guercino e de Guido. San Martino, igreja construída pelo papa São Símaco e depois adornada com profusão de mármores e dividida em três naves por 24 colunas antigas, com elegantes paisagens de Gaspard Poussin: num altar subterrâneo estão os corpos dos santos papas Silvestre e Martinho, e daí passa-se a um vetusto templo situado por baixo, que se pretende erguido por São Silvestre: é oficiada pelos Carmelitas Calçados. Santa Maria in Vallicella, chamada a Chiesa Nuova, construída por São Filipe Néri sob os auspícios de Gregório XIII e do cardeal Cesi: magnífica a fachada; os frescos adornam a abóbada, a cúpula e a tribuna; os mármores, as pinturas, os estuques dourados decoram-lhe todas as partes, enquanto pedras preciosas acrescentam ornamento à capela do santo apóstolo de Roma e fundador da Congregação do Oratório ali estabelecida, cujos sagrados despojos ali se veneram, e o quadro em mosaico é tirado do original de Guido conservado nos aposentos outrora habitados pelo santo: anexo fica o Oratório, que não carece de ornamentos peculiares, e é singular a sua abóbada plana, longa de 83 e larga de 53 palmos. Sant’Onofrio, igreja no Janículo, servida pelos Eremitas da congregação de São Jerónimo, gloria-se de ter conservado as cinzas de Torquato Tasso, às quais os italianos estão para fazer honrosa reparação do descuido dos antepassados, erguendo-lhes um esplêndido monumento: ali está também sepultado o poeta lírico Alessandro Guidi. Venerando pela cadeia que prendeu o príncipe dos Apóstolos é o templo de San Pietro in Vincoli, sustentado por majestosas colunas antigas de mármore: no túmulo de Júlio II está a famosa estátua do Moisés de Miguel Ângelo, e numa capela vê-se a Santa Margarida de Guercino; ali têm também sepultura os irmãos Pollaiuolo, célebres gravadores em bronze do século XV, e Clovio, famoso entre os miniaturistas de uma época algo posterior: oficiam a igreja os Cónegos Regulares Lateranenses. Santa Prassede, bela igreja de três naves, com 26 colunas de granito e 4 de pórfiro que sustentam o baldaquino: os degraus da escada que conduz à tribuna são as maiores peças que se conhecem de finíssimo rosso antico: um grande fragmento de coluna para ali transportado de Jerusalém crê-se santificado pela flagelação do Redentor, e na peça escavada ao meio pretende-se que a santa mulher conservasse o sangue dos heróis cristãos mortos pela fé. San Lorenzo in Lucina e Santi Vincenzo ed Anastasio, servidas ambas pelos Clérigos Menores: soberba a primeira pelo famoso Crucifixo de Guido, conserva o túmulo de Nicolas Poussin, ao qual se verá em breve construído um mausoléu condigno, e na outra guardam-se os precórdios de todos os pontífices de Sisto V em diante, exceto os de Pio VI, cedidos à cidade de Valence. Já falámos da igreja de Santa Maria ad Martyres, que é o antigo Panteão, modelo acabado de arquitetura antiga, e onde se veem os bustos de Dante, de Petrarca, de Poussin, de Metastasio, etc. Santo Stefano Rotondo, que substitui um templo erguido em honra do imperador Cláudio, e que 56 colunas antigas adornam. Santa Maria del Popolo, onde se encontram belos túmulos do século XI. San Pietro in Montorio, que contém o famoso quadro da Transfiguração de Rafael. Entre os muitos conventos de Roma, não assinalaremos senão o dos Cartuxos, junto da igreja de Santa Maria degli Angeli, notável pelo seu grande pórtico quadrado formado por cem colunas de travertino. – Roma possui a N.O., na margem direita do Tibre, uma fortaleza chamada Castel Sant’Angelo, Moles Hadriana. Para emular a magnificência de que dera prova Octaviano Augusto com a ereção do grandioso mausoléu na margem esquerda do Tibre, destinado aos túmulos imperiais, do lado oposto o imperador Públio Élio Adriano, por volta do princípio do século II, ergueu um soberbo monumento que foi chamado Mausoléu de Adriano. (...)

Passando aos palácios, não se pode negar o primeiro lugar, em sumptuosidade e amplitude, aos pontifícios do Vaticano e do Quirinal, visto que o lateranense, se bem que reconstruído por Sisto V depois do incêndio, já não é habitado pelos soberanos. Antes coleção de nobilíssimos edifícios do que grandioso palácio se deve chamar o Vaticano. A escada régia principal conduz à grande sala, onde se encontram as duas grandes capelas papais: a Sistina, assim denominada por Sisto IV, que contém a obra-prima da pintura a fresco, isto é, o Juízo de Miguel Ângelo, e diversos outros assuntos que enchem a vastíssima abóbada; e a Paulina, assim chamada por Paulo III, também ornada de pinturas e com um belo tabernáculo de cristal guarnecido de ouro. Do primeiro piso das célebres loggias de Rafael vai-se ao apartamento Borgia, onde se reúnem pinturas e monumentos antigos em abundância, e passa-se depois ao grande museu Vaticano, que se divide em Pio, Clementino e Chiaramonti. Começa-se por percorrer o Corredor das Lápides, a coleção mais copiosa que se possa imaginar de vetustas inscrições, dispostas em bela ordem pelo doutíssimo monsenhor Marini; próxima fica a Biblioteca Vaticana, riquíssima de códices manuscritos, papiros, medalhas e estampas, e ornada com os feitos de Sisto V ali pintados a fresco. Pio VII ofereceu-lhe os dois soberbos candelabros de Paris, da fábrica de Sèvres. Passa-se depois ao Museo Chiaramonti, cujo primeiro corredor se segue ao das inscrições, e por volta do meio entra-se no que se chama Braccio Nuovo, aberto em 1822, e depois no Museu Egípcio e Ático, que formam o hemiciclo do Belvedere. Vem em seguida o Museu que se diz Pio-Clementino, por terem sido seus fundadores Clemente XIII e Clemente XIV, e Pio VI aquele que o elevou à fama atual. As suas partes consistem no vestíbulo Quadrado, no vestíbulo Redondo, na sala de Meleagro, no pórtico que rodeia o pátio do Belvedere, na sala dos Animais, na galeria das Estátuas, nas salas dos Bustos, no Gabinete, na sala das Musas, que tem o belo pavimento de mosaico antigo, na sala Redonda, onde está a concha de pórfiro com 62 palmos de perímetro e o pavimento de mosaico antigo encontrado em Otricoli, na sala da Cruz Grega, na escada principal do Museu sustentada por 22 colunas de granito, com a sala redonda da Biga, de onde se passa à galeria dos Mapas Geográficos e dali à sala das Tapeçarias feitas sobre os cartões de Rafael, e às quatro salas pintadas inteiramente pelo mesmo Rafael, que tomam o nome dos assuntos nelas tratados, a saber, a sala do Incêndio do Borgo, a da Disputa do Santíssimo Sacramento, a de Heliodoro e a sala de Constantino. Sobe-se depois ao segundo piso das loggias ditas de Rafael, porque ele dirigiu todas as suas pinturas, e depois ao terceiro, embelezado também pelos mapas geográficos do dominicano Ignazio Danti, de onde se tem acesso à coleção dos quadros clássicos regressados de Paris e dispostos em seis grandes salas pelo famoso Camuccini. Numerosos e todos vastíssimos são os apartamentos situados aqui e ali, e encantador o amplo jardim, a que dá acesso um vestíbulo correspondente à sala da Biga do Museu; a primeira divisão chama-se Jardim da Pinha, por ali estar aquela de bronze que esteve primeiro no alto do Mausoléu de Adriano. A segunda é embelezada por um casino e pelo pedestal da coluna de Antonino Pio, para ali transportado. - (...)

Também o palácio chamado da Cancelleria, por nele residir o cardeal vice-chanceler da Santa Igreja, e que forma um só edifício com a igreja de San Lorenzo in Damaso, exige menção especial entre os edifícios públicos, e é inteiramente de travertino e mármore, executado com belo desenho de Bramante no final do século décimo quinto, mas com dano dos monumentos antigos, e especialmente do Coliseu, dos quais foram tirados os materiais. (...)

Chama-se ele também anfiteatro Flávio ou de Vespasiano e jaz entre os montes Palatino, Célio e Esquilino: é um imenso edifício oval, construído de blocos de travertino, e ainda todo inteiro no exterior do lado do setentrião, mas arruinado para o meio-dia; podia conter 107.000 espectadores: o seu circuito exterior é de 1,641 pés de Paris e a altura de 157 pés; a arena, sobre a qual combatiam os gladiadores, mede 285 pés de comprimento por 182 de largura; as duas ordens superiores são formadas por meias colunas e pilastras coríntias; a ordem inferior é dórica, e a que lhe fica por cima jónica; o imperador Vespasiano começou este anfiteatro no seu regresso da Judeia, Tito terminou-o e fez a sua dedicação no ano 80 depois de J.C.; em 526, os bárbaros que Tótila conduzia arruinaram-lhe diversas partes para se apoderarem do bronze que mantinha ligadas as pedras; depois os Romanos ricos, durante bem dez séculos, mandaram tirar dele materiais para construírem as suas casas. (...) – Os elegantes edifícios que compõem o moderno Capitólio dão àquela colina, cuja nomeada ressoa ainda famosa de uma ponta à outra do mundo, um aspeto de particular formosura. (...) – A única das inumeráveis estátuas equestres de bronze que adornavam a Roma antiga ergue-se no meio da praça e representa-nos o imperador filósofo Marco Aurélio, distinguindo-se ainda o seu dourado. Defronte fica o Palazzo Senatorio, ao qual conduzem dois lanços de uma grandiosa escadaria, ornados no centro por uma bela fonte, onde entre as estátuas de dois rios está a de Minerva, escavada outrora no feudo senatorial de Cora. Uma elevada torre domina o edifício e serve de campanário com relógio. Subindo-lhe ao alto, a vista espraia-se de um lado sobre todas as velhas ruínas, do outro sobre toda a Roma hoje habitada. Outros dois palácios erguem-se aos lados, e no da direita encerra-se o famoso Museo Capitolino, que teve começo com Clemente XII e, acrescido pelos sucessores, se viu, pelos cuidados do imortal Consalvi, levado sob o pontificado de Pio VII à perfeição atual. Apresenta-se no pátio de entrada a célebre estátua colossal do Oceano, que o vulgo conhece pelo nome de Marforio por ter sido tirada e martis foro, e de outras esculturas e inscrições abunda também o resto do átrio, que dá entrada a três salas térreas, a primeira das quais se chama do Canopo e encerra estátuas de imitação egípcia; na segunda há uma apreciada coleção de 122 inscrições imperiais em pedra ou terracota; a terceira, além de alguns monumentos, tem uma bela urna sepulcral, coberta em três lados de excelentes baixos-relevos, que se crê ter encerrado as cinzas de Alexandre Severo no vaso de vidro chamado agora de Portland, conservado no Museu Britânico, e chama-se por isso Sala da Urna. A escada é ornada com os restos da antiga planta de Roma escavados na via Sacra, junto do templo de Remo. Repleta de estátuas está também a longa galeria, e à direita dela entra-se na sala a que dá o nome um belíssimo vaso de mármore pentélico escavado junto do túmulo de Cecília Metela. Há ali outro, de bronze, de proveniência grega, e alguns sarcófagos e bustos, com os singulares monumentos arqueológicos da tábua ilíaca, que representa os feitos da guerra de Troia, e das pombas em mosaico encontradas na Villa Adriana. Duas salas à esquerda chamam-se uma dos Imperadores, a outra dos Filósofos, porque encerram os seus bustos, e vêm depois as três salas repletas de estátuas admiráveis, entre as quais se deve notar o Fauno de rosso antico na segunda e, na terceira, ornada com as peças mais raras, o famoso Gladiador Moribundo, que os críticos mais rigorosos julgam ser antes um guerreiro da Gália, a Vénus saindo do banho, êmula da de Médicis, o Antínoo e a cabeça de Marco Bruto. – O outro palácio, que ocupa o lado esquerdo, chama-se dos Conservatori, e entre as muitas esculturas e monumentos espalhados pelo pátio, são as primeiras a admirar à entrada as estátuas de Júlio César, retratado ao natural, e de Augusto. (...)

A tão grandiosos edifícios públicos fazem digna coroa, a cada passo, os principescos palácios da nobreza romana, que longo seria apenas enumerar. Não se podem, porém, omitir o dos Farnese, construído com travertinos tirados na maior parte do Coliseu, decorado com as três ordens, dórica, jónica e coríntia, sobrepostas umas às outras, e adornado com doze colunas de granito egípcio que lhe sustentam o vestíbulo: na sua arquitetura tiveram parte Sangallo, Buonarroti e Della Porta, e o interior, que bem se pode chamar um museu completo, atesta o génio e a magnificência de Paulo III, de quem os atuais monarcas de Nápoles o herdaram, mantendo nele depois a real Embaixada e abrindo ali largo campo à engenhosa aplicação dos artistas pensionados do seu reino. O dos Barberini, não menos magnífico que vasto, edificado por Urbano VIII, onde são de notar os belos frescos do grande salão e a copiosa coleção de preciosas pinturas com que estão decorados os aposentos: erguia-se no jardim anexo a Edícula consagrada a Júpiter, Juno e Minerva, a qual, renovada depois no templo de Júpiter Capitolino, fez dar ao local desta, mais antiga, o nome de velho Capitólio. O dos Chigi, construído para os sobrinhos de Alexandre VII, é notável não só porque orna um lado da piazza Colonna, mas também pelas esculturas, pinturas e desenhos originais que conserva. O dos Sciarra, de mui bela arquitetura e enriquecido por uma das mais soberbas e completas galerias romanas. O dos Doria, composto de três grandiosos edifícios unidos entre si e erguidos pelos príncipes Pamfili, de quem os presentes senhores os herdaram: o interior corresponde no ornato à aparência, e dão fé do esplendor patrício os preciosos objetos da ampla e escolhida galeria. O dos Rospigliosi, erguido sobre os restos das Termas Constantinianas no Quirinal pelo cardeal Scipione Borghese, e depois passado por compra aos Bentivoglio, aos Mazzarini e por fim aos atuais possuidores: além da coleção de soberbos quadros, tem na abóbada do salão inferior a célebre Aurora, incomparável obra-prima do imortal Guido Reni. O dos Colonna, que Martinho V e os príncipes seguintes da sua casa ergueram na extrema encosta do Quirinal, distingue-se pela vastidão, pela galeria e pelo jardim. O dos Borghese, chamado o Cembalo pela sua figura exterior, que Paulo V levou à atual magnificência: as 96 colunas de granito que sustentam os arcos do vasto pátio dão-lhe uma ideia de sublimidade singular, e a profusão das pinturas faz sobressair ainda mais a sumptuosidade dos aposentos. O dos Braschi, que vimos erguer-se em nossos dias, êmulo das mais admiráveis construções romanas pela estupenda arquitetura e pelos ornatos interiores, tem o particular mérito da escadaria de mármore, que adornam belas colunas e pilastras de finíssimo granito vermelho: a antiga estátua de Menelau sustentando o corpo de Pátroclo, a qual, do primeiro que se lembrou de nela afixar escritos satíricos, se chamou Pasquino e a estes deu o nome de pasquinadas, assenta sobre um ângulo exterior. O dos Massimo, digno de nota pelo elegante pórtico felizmente concebido por Peruzzi, sustentado por seis colunas e que dá acesso aos pátios interiores; nem lhe faltam ornatos pictóricos, além da estátua do Discóbolo, e tem na fachada posterior, voltada para o circo Agonal, os famosos claro-escuros de Daniele da Volterra. (...)

As vilas e os jardins formam também um dos melhores ornamentos da Roma atual e dos arredores próximos. Têm o principal renome no interior da cidade: a villa Medici, no Píncio, que pertence hoje à Academia real de França, e tomou o nome do cardeal Alessandro de’ Medici, que foi depois Leão XI, o qual a adquirira do cardeal Ricci, que fora o seu fundador. O seu perímetro excede ½ légua, magnífico é o palácio, e o soberbo jardim acaba de contentar quantos, do próximo passeio do Píncio, para ele volvem o olhar. A Villa Ludovisi, que ocupa uma parte dos Jardins de Salústio e abunda, nos seus três casinos, em apreciáveis esculturas e pinturas, entre as quais está a Aurora, famosa obra-prima de Guercino. (...)

Duas basílicas se erguem fora das muralhas romanas. Uma é a de San Sebastiano, na via Ápia, reedificada pelo cardeal Scipione Borghese, cujo pórtico é sustentado por colunas de granito, e 4 de verde antigo sustentam o altar-mor. A outra é a de San Lorenzo, na via Colatina ou Tiburtina, no local do Campo Verano. De antigo mosaico de pedras duras é o pavimento da tribuna, e numerosas colunas de pavonazzetto, com 6 de pórfiro, duas das quais de cor verde, formam o seu peculiar ornamento, juntamente com dois antigos púlpitos de mármore (Ambões) situados lateralmente e com a confissão subterrânea onde se veneram os corpos de Santo Estêvão e São Lourenço. (...)

Correspondem a estas igrejas exteriores outros tantos antigos cemitérios, que, estendendo-se muito debaixo da terra, se chamaram Catacumbas, não sendo na origem senão pedreiras de pozolana escolhidas pelos primitivos cristãos para se esconderem das perseguições e ali praticarem os ritos sagrados e darem sepultura aos mortos. O maior cemitério é o de Calisto, ao qual se tem acesso pela capela de San Sebastiano, e que se estende por 2 léguas 215, tornado venerando por nele ter sido depositado o corpo daquele santo Mártir, de muitos pontífices e de muitos milhares de atletas católicos. De uma capela subterrânea de San Lorenzo desce-se ao cemitério da matrona romana Santa Ciríaca. De Santa Inês toma o nome o outro cemitério situado por baixo do seu templo, e de São Cleopódio o antiquíssimo de San Pancrazio. – O porto principal de Roma no Tibre é o de Ripa Grande, junto à Porta Portese, e um farol, ali erguido por Pio VII, indica-o aos que do Mediterrâneo sobem o rio. Memorável é aquele sítio porque ali se diz terem acontecido as maravilhas de Cocles, de Cévola e de Clélia. (...)

No outro porto, o de Ripetta, não longe da porta Flamínia, fundado por Clemente XI, faz-se principalmente o comércio do carvão e de outros combustíveis, bem como de vinho e de azeite que ali desembarcam os Úmbrios e os Sabinos, e ali está também estabelecida uma alfândega com o seu Governador. (...)

Entre os lugares destinados aos espetáculos públicos ocupam o primeiro lugar os teatros. Pela vastidão distingue-se o chamado de Aribert, do nome de quem o construiu, que serve principalmente para as danças populares e se encontra não longe da piazza di Spagna. Vêm depois os de Argentina e Tordinona, e o outro, Valle, embora mais pequeno e mais alegre. O recinto do mausoléu de Augusto, cuja cúpula ruiu e cujos ornamentos pereceram ou foram removidos, serve agora de anfiteatro, com galerias e bancadas construídas posteriormente, para as corridas de touros, jogos de cavalos, exibições de feras e divertimentos pirotécnicos, que na estação estival se tornam muito aprazíveis. Junto ao palácio Barberini fica o lugar destinado ao jogo do pallone, pelo qual os Romanos mostram particular afeição. (...)

A história dos acontecimentos de que Roma foi teatro é tão geralmente conhecida, e seria ao mesmo tempo tão longa, que não podemos aqui empreender um resumo dela. Contentar-nos-emos, pois, com uma simples indicação cronológica dos factos mais salientes e mais ligados à geografia, não sem acrescentar que, acerca da história romana, muito foi derrubado e muito se tentou edificar, em confronto com as narrativas mais aceites, por Niebuhr, cuja obra merece ser estudada.

752 antes de J.C. Fundação da Cidade.

509. Formação da república.

388. Tomada e destruição de Roma pelos Gauleses.

64 depois de J.C. Incêndio de Nero.

307. Roma é em vão sitiada por Galério.

330. É abandonada por Constantino, que estabelece em Bizâncio a sede do Império.

364. Torna-se a capital do império do Ocidente.

387. é saqueada por Alarico, rei dos Visigodos.

455. É tomada por Genserico, rei dos Vândalos.

472. Ricímero, rei dos Godos, toma-a e saqueia-a.

476. Odoacro, rei dos Hérulos, torna-se senhor dela; tendo-se Ravena tornado a sede do poder imperial em Itália.

527. Cerco de Vitiges, rei dos Godos.

536. Entrada de Belisário, general de Justiniano.

546 e 549. Roma é tomada por Tótila, rei dos Ostrogodos.

533. É-o por Narses, general de Justiniano.

568. Instituição do ducado de Roma, que se estendia entre Óstia, Orte e a foz do Marta.

578. Os Lombardos devastam o território.

593. A cidade é sitiada por Agilulfo, que lhe devasta os arredores.

755. Astolfo, rei dos Lombardos, levanta, perante o avanço de Pepino, rei de França, o cerco. Início do poder temporal dos Papas.

800. Carlos Magno coroado imperador.

846. Saque do Vaticano pelos Sarracenos.

1081. Cerco inútil do imperador Henrique IV.

1084. Tomada de Roma pelo dito imperador, que sitia no castelo de Sant’Angelo o papa Gregório VII, libertado por Roberto, duque da Apúlia.

1036. Passagem de um corpo de exército conduzido por Hugo de França e destinado à primeira cruzada.

1305. Clemente V transfere a sede pontifícia para Avinhão.

1375. Gregório XI, trá-la de volta a Roma.

1494. Entrada de Carlos VIII, rei de França.

1527. Saque de Roma pelas tropas do condestável de Bourbon, general de Carlos V.

1703. Terramoto; a grande cheia do Tibre.

1798. Roma ocupada pelos Franceses.

1809 e 1810. É incorporada no império francês, do qual é declarada a segunda cidade; torna-se capital do departamento do mesmo nome; levado o papa Pio VII para França, o filho primogénito de Napoleão recebe o título de rei de Roma.

1831. Muitas insurreições prontamente reprimidas.