Esboço para o monumento a Cesare Beccaria

Sintomas de verdadeira renovação dos modos plásticos, tal como se vinham arrastando cansadamente desde o início do século, haviam de surgir no âmbito do movimento sócio-literário-veleidoso que passou às crónicas sob o nome romântico de «Scapigliatura», tendo como centro ideal a Milão da poderosa burguesia proto-industrial. E isto não tanto porque a nebulosa e incerta poética do pequeno grupo de esteticistas que se reuniam nos cafés pudesse fornecer os pressupostos de um repensar radical dos modos de fazer escultura, mas apenas porque entre eles se encontrava, quase por acaso, um modelador de grandes recursos, que, embora aceitando as características fundamentais da sua visão da realidade, que tendia a concretizar-se totalmente numa solução pictórica, entendida como equivalência de luz, não renunciou às exigências «construtivas» da estátua, mesmo em grande escala, como precisamente no Beccaria e no célebre Monumento às Cinco Jornadas do Quarenta e Oito milanês.