Busto feminino

A vigorosa e prepotente personalidade de Martini resume praticamente as vicissitudes da escultura italiana entre as duas guerras, pois não apresentam qualquer interesse que vá além da crónica os muitos estatuários que alimentavam a retórica demagógica do regime fascista; o mesmo se diga dos muitos imitadores que, um após outro, tentavam refazer as temerárias invenções do mestre: o martinismo resolveu-se numa academia pior do que qualquer outra. Depois de '30, porém, começaram a revelar-se fermentos e aspirações que postulavam soluções diferentes para os problemas figurativos; começavam a trabalhar, precisamente nesses anos, e depressa haveriam de assumir uma fisionomia inconfundível, Marini e Manzù; em Milão, já em '32, Fontana assinara as primeiras experiências abstratas, para se lançar depois a explorar todas as possibilidades da plástica, com uma inquietação (do primitivo ao barroco, às variações espaciais) que é o índice de um exasperado experimentalismo: talvez só a aproximação a Martini possa esclarecer-lhe a origem.