Cavaleiro

A união do homem e do animal, na verdade, é talvez uma das mais antigas e mais frequentemente recorrentes imagens a que a fantasia poética se aplicou. Retomando-a, e com tanta assiduidade, Marino não fazia mais do que repropor a si mesmo, fora de toda a dispersão ilustrativa ou anedótica, aquele que é o problema de toda a sua escultura: fixar uma imagem em que invólucro geométrico e consistência do objeto se soldem num círculo de necessidades indefetíveis. No tema plástico do homem a cavalo somam-se, numa casuística complexa, potencialidades estáticas (formas horizontais) e dinâmicas (formas verticais). Entre os polos extremos de uma arquitetura imóvel e de uma exasperante agitação, as soluções deste antagonismo primordial podem ir da possante segurança do bronze de Roterdão à pânica fisicidade do pequeno grupo de 1947, até à trágica imponência da madeira suíça.