A porteira

Para evitar equívocos na compreensão da excecional poética de Medardo Rosso, é preciso ter bem presente, por um lado, o meio artístico piemontês da segunda metade do século e, por outro, a veleidade boémia da Scapigliatura milanesa, que oferecem à atividade de Rosso o seu suporte imediato. Ora, tanto um como outro conduziriam a uma definição que contrasta nitidamente com a sigla apressada com que se pretende catalogar a plástica rossiana: impressionismo. Com efeito, enquanto o Impressionismo, em rigor, é uma visão decididamente naturalista, fundada numa otimista e panteísta adesão ao dado da natureza, Rosso, com as primeiras obras concebidas de forma autónoma, qualifica-se, pelo contrário, decididamente como continuador daquele subtil espiritualismo, um pouco utópico e irracional, que já tinha informado a escola pictórica dos paisagistas de Lyon e, em Itália, Fontanesi.