Crucificação

Giovanni Testori situa no decurso da segunda e terceira décadas do século XVI a atividade de Ferrari na decoração plástica das capelas do Sacro Monte, e nota que, além de fazer reviver uma tradição de escultura medieval nórdica, o Artista terá também conhecido os «mortori» emilianos, preferindo as obras do «menos elevado mas mais popular Mazzoni». Gaudenzio, e os seus colaboradores e continuadores, passam já decididamente da norma formal à verdade cénica: os cânones da Escultura cedem às invenções de uma «ação» que funde em si plástica e pintura numa evidência existencial.